[11] Cf. extrait du dernier mouvement de la symphonie des Adieux - IV. Finale (Concert du Nouvel an Vienne 2009 Barenboïm).

Mozart qui n’a pas encore rencontré Haydn, sous le choc de la découverte des quatuors dits « du soleil », écrira coup sur coup en 1773 sa série de six quatuors dits « viennois », il a 17 ans.

 

Tous les biographes s’accordent pour dire que c’est Haydn qui a scellé les règles du quatuor à cordes : la composition de l’ensemble ? deux violons, un alto, un violoncelle ; l’équilibre de l’ensemble ? les quatre instruments conversent, dialoguent, communient ou se confrontent mais s’expriment toujours sur un pied d’égalité. Haydn limite à quatre le nombre de mouvements dans un quatuor.

 

Goethe écrira à propos du quatuor[15] : « Nous entendons discuter quatre personnes intelligentes, nous pensons saisir des morceaux de leur conversation tout en découvrant quelque chose des spécificités des instruments »

La métaphore de la conversation capture bien les deux caractéristiques du style : sa nature intime et personnelle ainsi que sa capacité à transmettre une pensée musicale profonde à travers les ingrédients essentiels d’harmonie et de contrepoint[16].

 

C’est la découverte des quatuors de l’Opus 33 appelés « Quatuors russes » de Haydn composés en 1781 soit neuf ans après l’Opus 20 qui inspirera à nouveau Mozart. Comme son aîné, Mozart avait abandonné le genre pendant 9 ans. Profondément impressionné par les quatuors Op. 33 de Haydn, Mozart voulut se hisser au niveau de son modèle. Il composera les quatuors dédiés à Joseph Haydn de 1782 à 1785 qui sont, de son aveu, le fruit d’un long et pénible travail.

 

Sept mois après le compliment de « Papa Haydn » sur Wolfgang[17], l’éditeur viennois Artaria publiera les six « Quatuors dédiés à Haydn ». Cette publication sera accompagnée de la célèbre dédicace si émouvante de Wolfgang à son ami :

 

« A Mon cher ami Haydn. 

Un père qui s’était résolu à envoyer ses enfants dans le monde estima de son devoir de les placer sous la protection d’un homme célèbre qui était également son meilleur ami. De même, je t’envoie mes six enfants (les six quatuors) à toi qui est à la fois un homme célèbre et un ami cher. Ils sont le fruit d’un long et dur labeur... Qu’il te  plaise donc de les accueillir avec bienveillance et d’être leur père, leur guide et leur ami ! ... Je te supplie de regarder avec indulgence les défauts que l’œil partial de leur père peut m’avoir cachés, et de conserver malgré eux, ta généreuse amitié à celui qui l’apprécie tant.

Car je suis de tout cœur, ami très cher,

Ton bien sincère ami. »

 

Nous recommandons l’écoute du quatuor n° 19 K 465 en Ut mineur « Les dissonances » (notamment le premier mouvement - Adagio)[18]. Bien évidemment on y entend des dissonances, des frottements étranges de notes, qui, lorsqu’on ne connait pas l’œuvre, nous laisse interrogatif sur son auteur. Certains musiciens bien intentionnés furent tentés de corriger les anomalies dont elle souffrait et, bien que lui-même fut assez troublé, Haydn défendit Mozart en disant : « Il doit avoir ses raisons ».

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III - « Le Lundi Mozart compose comme Haydn, le mardi Haydn compose comme Mozart ».

 

On se souviendra de la phrase la plus célèbre de Montaigne lorsqu’on évoque son amitié avec La Boetie : « Si je suis pressé de dire pourquoi je l’aimais, je pense que cela ne peut s’expliquer qu’en répondant : parce que c’était lui, parce que c’était moi ». Ainsi l’auteur des Essais résuma-t-il la fulgurante amitié qui lia les deux hommes de 1558 à 1563. La Boétie avait d’ailleurs eu une vision prémonitoire de ce succès posthume, lorsqu’il écrivit à Montaigne dans un long poème : « Si le destin le veut, la postérité, sois en sûr, portera nos deux noms sur la liste des amis célèbres ».[19]

 

« Le Lundi Mozart compose comme Haydn, le mardi Haydn compose comme Mozart ». On pourrait être tenté de voir en ce dicton qui courait encore à Vienne au milieu du 19ème siècle l’équivalent de la phrase de Montaigne... Il est vrai que comme Montaigne et La Boétie, Mozart et Haydn figurent dans la liste des amis célèbres.

 

Pourtant, ainsi que l’écrit Jean Massin[20], l’amitié entre les deux hommes est d’autant plus belle qu’ils sont profondément différents tant sur le plan du caractère que sur celui de l’esthétique.

 

Plutôt qu’une paternité spirituelle, c’est donc une profonde amitié doublée d’une sincère admiration qui définit les liens entre Mozart et Haydn. On y ajoutera bien évidemment la fraternité maçonne. Mozart et Haydn ont été, rappelons-le, initiés dans la même Loge à deux mois d’écart en décembre 1784 et en février 1785.

 

Mozart a pour Haydn une estime sincère et ne souffre pas qu’on le dénigre ou qu’on le diminue.

J. F. Rochlitz rapporte l’anecdote d’un échange entre Mozart et un compositeur très critique à l’égard d’une œuvre nouvelle de Haydn : je n’aurais pas fait cela comme ci, ni cela comme ça...

« Monsieur - répondit Mozart avec une vivacité extrêm -, quand bien même on nous fondrait tous les deux ensemble, il faudrait encore du temps pour qu’en sortît un Haydn... Personne ne peut tout faire - badiner et toucher, faire rire et émouvoir - tout cela aussi bien que Joseph Haydn »[21].

 

Il ne cache jamais son affection admirative « Lui seul a le secret de me faire sourire, de me toucher au plus profond de mon âme … ». Cette confidence de Mozart montre combien les deux hommes s’apprécient mutuellement. Jamais Mozart ne parlait sans la plus grande estime de ce Maître bien qu’ils vécussent dans la même ville si friande de nouveautés musicales autant que des potins qui alimentent les conversations et alors même qu’il ne manquât ni à l’un ni à l’autre de prétextes à jalousie réciproque.

 

De son côté, dès qu’il rencontra Mozart et entendit ses œuvres, Haydn reconnut le génie de Mozart.

 

En décembre 1787, un bourgeois de Prague lui demande d'écrire un opéra bouffe. Sa réponse ? Engagez Mozart ! « Qui peut se comparer au grand Mozart ? Si je pouvais graver dans l'esprit de tout ami de la musique, mais surtout dans l'esprit des puissants, à quel point sont inimitables, profondes, intelligentes et sensibles les œuvres de Mozart, les nations rivaliseraient non seulement pour accueillir ce joyau, mais aussi le garder et le récompenser. La vie des grands génies peut être triste : j'enrage que Mozart, l'incomparable, ne soit pas encore appointé à une cour royale ou impériale. Pardonnez-moi si je m'emporte : j'aime si sincèrement cet homme !»

 

A la mort de Mozart, Haydn écrira « J’ai été longtemps hors de moi par la mort de Mozart ; je ne pouvais croire que la Providence ait rappelé si tôt un homme irremplaçable. Par-dessus tout, je regrette que Mozart n’ait pas eu avant de mourir l’occasion de convaincre les anglais qui l’ignorent encore, de la vérité de son talent que je leur prêche quotidiennement. »

 

 

[15] Lettre de Goethe à son ami le compositeur C.F. Zelter.

[16] Cf. S. Hinton in “Defining string quartet: Haydn” for Stanford School of Humanities and Sciences.

[17] Cf. l’opinion de J. Haydn la soirée du 12 février 1785 introduction op.cit.

[18] Cf. sur youtube la version par le quatuor Cambini-Paris enregistré en direct pour France musique.

[19] Cf. repris par Catherine Vincent pour le Monde - article du 21 Juin 2005.

[20] Cf. Jean & Brigitte Massin, - Mozart - Ed° CFL 1958 page 442 et s.

[21] Cité par Johann Friedrich Rochlitz (1769-1842) dramaturge allemand, ami de Goethe, Schiller, également musicologue et critique d'art.